玛格丽特·尤瑟纳尔是什么意思 《法语助手》法汉
玛格丽特·尤瑟纳尔 Marguerite Yourcenar玛格丽特·尤瑟纳尔（Marguerite Yourcenar，1903年6月8日－1987年12月17日），法国作家。作家生涯玛格丽特·尤瑟纳尔于1903年6月8日生于比利时的布鲁塞尔，本名玛格丽特·德·凯扬古尔（Marguerite Cleenewerck de Crayencour），玛格丽特·尤瑟纳尔为姓氏Crayencour字母重组成Yourcenar的笔名。父亲是法国外交家，母亲是比利时人，在她出生十天，母亲产后感染而逝世，从尤瑟娜《世界迷宫：虔诚的回忆》一文中，她谈起她的母亲，她的外公，外婆，只是觉得他们的陌生，她写到“他们和我全无关系。”母爱的缺失，对于她是一种幸运，没有母亲来按照上流社会的要求把她培养成为一个淑女；也没有这样甜腻的爱来软化她，所以她按照自己最天然的势态成长，不遵循任何准则。虽然失去母爱，但尤瑟娜受到父亲加倍的疼爱，童年时代在欧洲旅游，于法国北部、南部和巴黎度过优裕的童年和少年时代。她从未上过学校念书，早年接受私人教育，修习希腊文及拉丁文，并得到多位女管家的呵护和家庭教师的悉心指导。开明的父亲在尤瑟娜的人生扮演重要角色，可说是她的老师、知己和朋友，从小他便邀女儿和自己一同饱览丰沛的藏书，并鼓励她写作。面对女儿的教育，他没有领她走入传统女性的框架，反而留给她和自己一样乐于漂浪冒险的兴趣。12岁已经将古代英雄故事读的滚瓜烂熟；20岁已经拟好日后主要作品里各主人翁的轮廓。尤瑟娜16岁即以长诗《幻想的乐园》崭露头角，随后将自己姓氏Crayencour重组成为Yourcenar作为笔名。她在半个多世纪里曾遍游欧美多国，专研历史和神话，累积写作能量与素材厚度，如诗歌般的中世纪长篇小说也由此萌芽。尤瑟娜一生创作有大量诗歌、剧本、长篇小说、散文和论文，拥有多种才华。她既是诗人（《幻想的乐园》(1921年)，《众神未死》(1922)年）、剧作家（《埃莱克特或面具的丢失》(1954年)，《阿尔赛斯特的秘密》(1963年)），又是长短篇皆佳、蜚声文坛的小说家（短篇小说集《死神驾车》(1934年)和《像水一样流》(1982年)；长篇小说《哈德良回忆录》(1951年)，《苦炼》(1968年)）和传记作家（《世界迷宫：虔诚的回忆》(1974年)，《北方文件》(1977年)），除此之外，她还是一位文笔优美的翻译家（曾经翻译过希腊诗人、英语作家亨利·詹姆斯和维吉尼亚·伍尔芙等人的作品，《深邃的江，阴暗的河》(1964年)，《王冠与竖琴》(1979年)）和思想深刻的文论家、批评家（《时间，这伟大的雕刻家》(1983年)）。并在1937年时专门为此事前往伦敦拜见维吉尼亚·伍尔芙这位当时已成名的女作家。两者都留下了记述这次见面的文本，尤瑟纳尔称伍尔芙“闪耀且羞怯”、“（脸上）精致地蚀刻了思考和倦怠的痕迹”；而伍尔夫尽管连尤瑟娜的名字都没有记清楚，却用惊人的洞察力和敏感写下了她的特征，“红嘴唇；精力充沛”，还写道，“这个女人肯定是有过去的。我觉得她把自己交给了爱情和智能”。玛格丽特·尤瑟纳尔在晚年来到日本，写过研究三岛由纪夫的文章。尤瑟娜对紫式部非常欣赏，《东方奇观》中就有改编自《源氏物语》的故事《暮年的恋情》。这不仅仅是一次简单的改编，尤瑟娜对紫式部和源氏物语也有着很东方、很地道的理解。尤瑟娜少女时代曾与泰戈尔通信，想去印度游学，她的写作曾得到泰戈尔的赞赏，但这种成长历程并不妨碍她在自己的第一部小说《阿利克西，或徒劳的搏斗》里，是从一个艺术家的视角进行写作，这个艺术家想要献身于自己的事业，却遭到家庭的反对，描写一个有同性恋倾向的青年的爱情生活而惊世骇俗，被评论界视为“胆大妄为”之作。她对意大利的访问促使她写下《九只手中的一枚硬币》，(1934年，1982年出版英译本)，这是一本关于梦想和现实之间差别的小说。她自己也设想过，如果青年时期真的来到印度生活，文学创作可能会大不同。1934年，尤瑟娜在美国遇到了格雷丝(Grace Frick)，她们成为非常亲密的伙伴（注：她们是生活中的终身伴侣，相伴50年，及其作品主要的英译者）。1937年，尤瑟娜因第二次世界大战爆发离开法国前往美国定居，这次旅行原本预计为期半年，她无论如何也不会想到12年后自己才得以重返欧洲。 从事记者、翻译和教师等工作，但初到美国的那些年仍然是她生命中最为黯淡的一段时光。远离古老的欧洲，她不仅失去了经济来源，更令她痛心的是，她还失去了自己的出版商和读者。1947年，尤瑟娜获得美国及法国双重国籍，定居美国东北海岸芒特德塞岛·(1’ile deMount Desert)。迫于生计，她在莎拉·劳伦斯学院（Sarah Lawrence College）教授比较文学，在这里前后工作了8年，这是她一生中惟一一段靠薪水谋生的经历。在世界和个人的命运都飘摇不定的岁月里，格雷丝始终用忠诚的友谊支撑着尤瑟娜。她于1937年将维吉尼亚·伍尔芙的《海浪》（The Waves）译成法文，1947年又出版了亨利·詹姆斯《梅齐知道什么》（What Maisie Knew）的法文译本。1968年法国五月风暴前夕，小说《苦炼》出版。这部作品以16世纪动荡不安的欧洲社会为背景，但透过岁月的多棱镜，却折射出了人类命运始终面临的一些根本问题。1971年，尤瑟娜被比利时皇家学院接纳为外籍院士。正当她稳步走向荣誉的顶峰时，格雷丝的病情却无可挽回地每况愈下。1979年11月，格雷丝经过21年与疾病的顽强搏斗后去世。在格雷丝去世之前的差不多10年时间里，尤瑟娜被迫过着“静止不动的生活”，但她对旅行始终怀有一种焦灼的期待。她重新出发的第一站是加勒比海群岛。格雷丝死后，陪伴她的是一个30岁的同性恋男子。1980年3月6日，就在即将启程之际，她获悉自己当选为法兰西学院院士，成为历史上第一位女性院士。这个消息并没有阻挡尤瑟娜远行的脚步。在生命的最后10年里，尤瑟娜表现出令人吃惊的旺盛精力。她不仅多次重游欧洲旧地，还探访了埃及、肯尼亚、印度和日本等国度；同时她的新作也源源不断地问世。1981年1月，尤瑟纳尔于法兰西学院发表了院士就职演说，致答辞的让·端木松(Jeand' Ormesson)用浪漫的语言将这位绿袍加身的女作家的生平、作品、气质和个性做了精彩的介绍和评价，而其中的一段话别耐人寻味：“夫人，您今天来到这里并不是因为您是女人，而是因为您是大作家……如果您是男性，我们也会选您，也许更容易，更快，这我承认。但愿三百五十年来我们所选出的男性都具有您这位女性的超人才华。……我们不愿意屈从于当今盛行的女权主义的风头或潮流。我们只是努力忠实于我们的传统使命：在法兰西文学方面寻找 尽可能地 最优秀、最有价值、最持久的东西。您使我们成功了，夫人。”这番自陈，把这个两性构成的世界里的某种矛盾诚恳地表达了出来，性别对于生命而言确是偶然，但这种偶然所带来的影响无法被抹煞和忽视。尤瑟纳尔以《苦炼》（1968年费米娜文学奖）和《哈德良回忆录》为代表作，并使她风靡国际文坛。1951年，尤瑟娜在法国出版小说《哈德良回忆录》，并立即取得极大的成功，获得1951年法兰西学院大奖及费米娜文学奖两项法国文学大奖，更于2002年入选诺贝尔学院和挪威读书会策画的「所有时代最佳百部经典」名单。1986年，她被授予法国第三级荣誉勋位（French award, Commander of the Legion of Honour）和美国艺术家具乐部的文学奖章（the American Arts Club Medal of Honor for Literature）。1987年，尤瑟娜准备远行时不幸脑溢血突发，于1987年12月17日卒于美国缅因州的东北港。2003年是尤瑟娜诞辰一百周年，欧洲多个国家的相关研究机构纷纷举行学术纪念活动。
文学包括哪些方面？
包括戏剧、诗歌、小说、散文等。1、中国文学奖老舍文学奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖、曹禺戏剧文学奖并称当代中国四大文学奖。2、文学巨匠古希腊诗人荷马； 意大利诗人但丁； 德国诗人、剧作家、思想家歌德； 英国积极浪漫主意诗人拜伦； 英国文艺复兴时期戏剧家、诗人莎士比亚； 法国著名作家雨果； 印度作家、诗人和社会活动家泰戈尔； 俄国文学巨匠列夫.托尔斯泰； 苏联无产阶级文学的奠基人高尔基； 中国现代伟大的文学家、思想家鲁迅。
尤瑟纳尔 是谁啊
伍尔夫是一位作者；后现代主义（Postmodernism）是一个从理论上难以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家，均反对以各种约定成俗的形式，来界定或者规范其主义。而现在成了：一切都是凌乱的，没有中心。一些人认为后现代主义是基督教世界的终结。
后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。
玛格丽特·米切尔经典语录
玛格丽特·米切尔 经典语录
1.对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界。
2.不要为那些不愿在你身上花费时间的人而浪费你的时间。
3.所有随风而逝的都属于昨天的，所有历经风雨留下来的才是面向未来的。
4.爱你的人如果没有按你所希望的方式来爱你，那并不代表他们没有全心全意地爱你。
5.失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。
6.Love to meet before separation 爱到分离才相遇。
7.我真不知道在这个世界上我了解过谁。
8.Later, respectively, wander and suffer sorrow. 从此，各自飘零，各自悲哀。
9.愿上帝保佑那个真正爱过你的人，你把他的心都揉碎了。
10.我从来没有耐心把破碎的东西补好 我宁愿记得它好的时候 而不是看着那伤疤过一辈子。
11.一个人不是你所想般爱你，并不代表那人不是全心全意地爱你。
12.我一直照料你，宠爱你，你要什么我都给你。我想和你结婚，以保护你，让你处处自由，事事称心——就像后来我对美蓝那样。因为你曾经经历过一番拼搏，斯佳丽。没有谁比我更清楚地知道你曾受过怎样的磨难，所以我希望你能停止战斗，让我替你战斗下去。我想让你好好的玩耍，像个孩子似的好好玩耍—因为你确实是个孩子，一个受过惊吓但仍然勇敢而倔强的孩子。
13.我们都哭着不睡，是为了回忆谁？
14.过去的已经过去了，死了的已经死了，活着的还要继续活着。
15.世上没有什么东西能拿我们怎么样，可是我们自己要是老想恢复失去的东西，老想着过去，就会毁了我们自己。不要沉迷过去，要放眼未来，说来简单，做起来实在太困难了！
16.爱人的人是易被伤害的，因为他是向对方完全敞开的。
17.一个孩子哭喊着要月亮,可是如果他真的有了月亮,他拿月亮来干什么用呢?同样，你拿卫希礼来干什么用呢?亲爱的,你双手把幸福抛掉,同时又伸出手去追求那种永远也不会让你快乐的东西.我爱你,也了解你,思嘉,彻头彻尾的了解,这绝不是卫希礼所能做到的,可是,你却偏要一辈子痴心 梦想 地追求一个你不了解的男人.
18.不管怎么样，明天又是新的一天。
19.我喜欢把邦妮当作你，好像你又成了一个没有战争和贫困折磨的小姑娘。她真像你，那么任性，那么勇敢快乐，兴致勃勃，我可以宠爱她，娇惯她，就像我要宠爱你一样。可是她有一点跟你不一样，她爱我。于是我很欣慰能够把你所不要的爱拿来给她，等到她一走，就把一切都带走了。
20.也许上帝希望我们在遇到那个对的人之前遇到一些错误的人，因此，当我们最终遇到那个人的时候，我们才知道如何感恩。
21.处于这个年龄的女孩，生活是那么愉快，失败是不可能的事，漂亮的衣服和清秀的面容就是她征服命运的武器。
22.所有这些人都经历过毁灭性的灾难，但却没被摧毁。他们没有被帝国的倾覆摧毁，没有被造反奴隶的大砍刀摧毁，没有被战争、叛乱、放逐和财产充公摧毁。也许不幸的命运折断了他们的脖子，但从来没有征服他们的心灵。他们没有发牢骚，只是艰苦卓绝地 奋斗 。死的时候已经精疲力尽，但并不满足。这些人的血统都在她的血管里流淌着，这些影影绰绰的身影似乎在这月光如洗的房间里静悄悄地走来走去。
23.就在那一瞬间，她就想要他了。就像要东西吃，要马骑，要一张软和的床睡觉那样平平常常，不可理喻。
24.正因为他们英勇无比，才高兴地向着必然的灾难走去，然而结果照样是失败——盲目的勇敢无比等于自取其辱。
25.战场如香槟，能使英雄陶醉，也能麻痹懦夫。《飘》
26.斯嘉丽，我这个人从来没有那份耐心，把已经破碎的布再捡起来黏在一起，然后对自己说，这补好的衣服跟新的一样好。已经破碎的总是破碎的——我宁愿记住它破碎以前的样子也愿意把它补好后一辈子看着那些补丁。
27.埃伦不曾教过她欲望和欲望的满足是完全不同的两码事。生活也没有教会她捷足者未必能先登——欲望得到满足了也就不再是欲望了
28.欲望和实现欲望是两码事；生活也没有交给她那个道理，那就是脚快的未必取胜。她躺在银色的月影中，心里充满了膨胀的勇气，暗暗绘制着自己的计划，那是一个十六岁的姑娘所能绘制的计划，处在 人生 那个这段时光，生命无比美好，失败是不可能的，美丽的裙子和漂亮的脸蛋，就是足以征服命运的武器。
29.老奶奶：我们对不可能回避的事实总是低头的。我们不是小麦，而是荞麦。小麦熟了的时候，因为是干的，不能随风弯曲，风暴一来，就都倒了。荞麦熟了的时候，里面还会有水分，可以弯曲。大风过后，几乎可以和原来一样挺拔。我们不是挺着脖子硬干的那种人。刮大风的时候，我们是柔和顺从的，因为我们知道这样最有利，遇到困难，我们向无法回避的事情低头，而不需要大吵大闹，我们微笑，我们干活，这样来等待时机。等到我们有力量的时候，就把那些垫脚石踢开，这就是渡过难关的窍门，我的孩子。
30.我对你的爱已经磨光了，被艾希里威尔克斯磨光了，被你那愚蠢透顶的固执磨光了，因为你固执得就像一直喇叭狗，想到要什么就非弄到手不可……我的爱已经磨光了。
31.你有没有想过，我是怀着一个男人对一个女人所能达到的最高程度在爱你， 爱了那么多年最后得到你。我尽了一切 努力 都毫无结果，而我不能让你知道，因为你知道了便会认为我软弱可欺，用我的爱来对付我。你对那些爱你的人实在是太残酷了。你会抓住他们的爱，把它像鞭子一样在他们头上挥舞。
32.在灯光幽暗的过道里看着威尔时，阿希礼想，威尔是绝不会理解斯佳丽·奥哈拉的豪举：她穿着用她母亲的天鹅绒窗帘改成的衣服，插上公鸡的尾毛，去征服世界。
33.她爱他，想要得到他，却不能理解他。 直率单纯，单纯的像塔拉上空吹过的风，像环绕着塔拉的浑浊的河水一样。她哪怕到了生命的尽头，也无法理解较为复杂的东西，而此刻，她是第一遭对着一个复杂的性格—— 不要把自己的爱交给一个未知的神秘《飘》
34.Love to meet before separation.《乱世佳人》
35.思嘉，我从来都不是这样的人，能够耐心的捡起碎片，把它们用胶水粘在一起，然后告诉我自己，修复过的跟新的一样好。打破的就是打破的——我宁愿去回忆它还完好无损的时候的样子，而不愿去修好它，然后在我的有生之年看着那破碎的地方。《飘》
36.思嘉：我爱的是某个我自己虚拟的东西，那个东西就像媚兰一样死了。就像我缝制了一套精美的衣服，并且爱上了它。后来艾希礼骑着马跑来，他显得那么漂亮，那么与众不同。我便把那套衣服给他穿上，也不管他穿了合不合适。我不想看清楚他到底怎么样。我一直爱着那套美丽的衣服，而根本不是他这个人。《飘》
37.土地是世界上唯一值得你去为之 工作 ，为之战斗，为之牺牲的东西，因为它是唯一永恒的东西。《飘》
玛格丽特·尤瑟纳尔经典语录
1.冰冻使最平常、最柔软的东西变得透明，同时也变得极其坚硬。任何一根折断的芦苇都可以变成一支晶莹闪亮的笛子。 2.光有骤然而至的冲动和百折不饶的顽强精神还不是生活，生活还包括了妥协和忘却。 3.经由黑暗和不可知的事物，走向黑暗和不可知 4.每一种概念最终都要沉到与之相对立的概念之中，就像两个撞到一起的巨浪，同时都变成了一样的白色泡沫。 5.你的名字，我曾在每片天空下呼喊过，也曾在每张床上哭泣；你的名字，我在我的不幸的每一页，字里行间阅读其含义。 6.人类真正的延续，根本就不是通过血缘建立起来的。 7.头脑迟钝而善良的女人都有个愿望，极力要把病痛和死亡说成些小有不适，说成是为了得到慈母般的照料而生的一些小病。 8.我还是曾经那个我，但人们曾经鄙视过的东西，现在却被认为是高尚的。 我们每一个人都具有比别人所能相信的更多的美德，但只有取得成功，才使这些美德显现出来。 9.我们逃往何处？你充满了世界，我也只能到你身上逃避你。 10.我想要永恒之夜的千只眼睛，以便独独观赏你。 11.显示出对别人的欢乐不屑一顾的样子，那是侮辱了别人。 12.形式只不过是成了物质被撕碎的皮，物质在往一个不是其对立物的真空里滴，时间和永恒只是同一个东西，就像一股黑水流进了一片平静的黑色水面。 13.勇于认错屡教不改从我做起 14.用晦涩的语言解释难懂的问题，用更难懂的道理解释人所不懂的道理 15.在迷宫里应付裕如，闪转腾挪，绕过谎言的障碍。 飘经典语录 玛格丽特·米切尔 1.战争就没有不神圣的，他说，对有义务去参加战斗的人来说自然是神圣的。如果发动战争的人不把战争说得无比神圣，哪个傻子肯去打这个仗？但是，不管演说家们把战斗口号向参战的傻子喊得多么动听，也不管他们把战争的宗旨标榜得多崇高，实际上战争的动机无非只有一个，那就是钱。一切战争在本质上无不是为了钱。然而自古以来明白这个道理的人太少了。他们满耳听到的都是战鼓号角，以及安坐后方的演说家们的漂亮话。 2.爱你的人如果没有按你所希望的方式来爱你，那并不代表他们没有全心全意地爱你。 3.爱人的人是易被伤害的，因为他是向对方完全敞开的。 4.不管怎么说，明天又是另一天了！ 5.不要为那些不愿在你身上花费时间的人而浪费你的时间。 6.对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界 7.貌美未必成淑女，锦衣不饰坏心肝。 8.若是老惦记失去的东西，时刻不忘，就会自己打败自己。 9.失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。 10.世上没有什么东西能拿我们怎么样，可是我们自己要是老想恢复失去的东西，老想着过去，就会毁了我们自己。不要沉迷过去，要放眼未来，说来简单，做起来实在太困难了！ 11.所有随风而逝的都属于昨天的，所有历经风雨留下来的才是面向未来的。 12.他们都不肯改变自己来适应这种改变了的 环境，因为他们觉得这一切很快就会成为过去.他们总以为 上帝一定会专门为他们创造出一个奇迹来，殊不知上帝不会这么做.现在这里唯一可望创造的奇迹，就是由我去从瑞特-巴特勒身上创造出来......他们不会改变，他们 大概也无法改变，只有我改变了，不过，要是我可以办到的话，我也 不想改变. 13.我真不知道在这个世界上我了解过谁。 14.也许上帝希望我们在遇到那个对的人之前遇到一些错误的人，因此，当我们最终遇到那个人的时候，我们才知道如何感恩。 15.一个人不是你所想般爱你，并不代表那人不是全心全意地爱你。 16.一件东西破了就是破了，我宁愿把它丢掉，回忆着它的美好，也不愿意整天看着残破的它伤心。 17.愿上帝保佑那个真正爱过你的人，你把他的心都揉碎了 18.在灯光幽暗的过道里看着威尔时，阿希礼想，威尔是绝不会理解斯佳丽奥哈拉的豪举：她穿着用她母亲的天鹅绒窗帘改成的衣服，插上公鸡的尾毛，去征服世界。 19.正像嬷嬷常说的，糖总是比醋更能吸引苍蝇 玛格丽特杜拉斯语录 1、不忠是爱情中剩下的最真的东西。是能够期待的东西。 2、如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。 3、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那她就不是真的喜欢做爱。 4、发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 5、如果我不是一个作家，会是个妓女。 6、不喜欢那种让所有男人神魂颠倒的狐狸精式的女人， 那种女人只有在制造悲剧的时候才可爱。 7、我爱男人，我只爱 男人。我可以一次有50个男人。 8、当一个人开始回忆的时候，就已经苍老。 9、跟大家在一起得不到任何东西，一个人才能有所收获。 10、我更喜欢和不爱我的人在一起，而不喜欢和太爱我的人在一起。 11、迷恋是一种吞噬。 12、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 13、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 14、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。 15、如果我不写作，我会屠杀全世界的。 16、杀人的欲望是我的生活中的一个常数。 17、使我感动的是我自己，使我想哭的是我的暴力。 18、每当我有了欲望，就有了爱情。 19、爱之于我，不是一蔬一饭，肌肤之亲，是一种不死的欲望，是颓败生活里的英雄梦想。 20、假如你要写发生在威尼斯的故事，就别去威尼斯。 21、男人，应该非常的爱他们，非常非常的爱他们，否则，就不可能忍受他们。 22、爱情并不存在，男女之间有的只是激情， 在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。但 如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想像的。 玛格丽特小镇经典句子 1、命中注定，是厄运，是好运。只不过是你看待的角度问题。 2、我觉得我们穷其一生都在不停地彼此错过。 3、每天早上醒来，还知道自己爱的是同一个人，这本身就是一种信仰。 4、爱一个女人一生，意味着你要去爱一个少女、一个少妇、一个忙忙碌碌的中年妇女，以及一个唠唠叨叨的老太太。 5、麦格都在好奇人们为什么要拼命苟且求生，明明轻而易举就能死去。 6、我们不停地背叛，不是背叛我们现在的伴侣，就是背叛我们还没遇见的人。 7、失去心爱的人，不只是失去那个人，而是失去你无法想象的更多东西。 8、我爱他是因为他深爱着另一个女人。 9、我感觉我们穷其一生都在不停地彼此错过。想着这些她伤感，但她喜欢这种伤感。 10、如果你了解我的全部，那我们的爱情很可能就走到了尽头。 11、并不需要成为一位作家才能判断作品的优劣。我需要用一种方式来表现时间的流逝。 12、“谢谢你没恨我”这是一种独特的说“我爱你”的方式。 13、读心术，还有嗅出他人情绪的本领。这可能属于一种禀赋。 14、真正的亲密关系，意味着将发现对方平日里不为人所知的一面。即使你有时不愿看到这些。 15、夜半时光，我们都会变成无措的孩子啊！ 16、有时候，我们会言过其实。有时候，我们会说一些不是那么真实的话，暗自希望说出来后即会成真。 17、她不是爱就是恨。情绪表达上无所顾忌。旁观者觉得很带劲，这样的性情让她活得很不容易。 18、我跑到生命尽头看了看，看到我们果然白头偕老了。 19、知道自己还能如此爱一个人，我很高兴。爱一个纵使你知道不可能爱上你的人，这本身就是一种乐趣。 20、这辈子，我都从来没能分清什么是心血来潮，什么又是我应该执著一生的事情。 21、生活中最有趣的事情往往发生在你正打算做另一件事情时。 22、纠缠不休的病痛之源——衰老。 23、有时候，我们会说一些不是那么真实的话，暗自希望说出来后即会成真。 24、对初恋的执恋从来都跟对象无关，都是人们对自己的怀念。 25、简，遇到你母亲之前，我的心灵就是一粒种子，一个滑稽渺小的虚无之物，好似一颗孤独游弋的精子。 26、我们走到今天这一步，需要多少机缘巧合啊！ 27、我会散散步，看看书，休息休息，恢复身体。挺无聊的，是的。但是神奇的是，无聊与幸福的感觉其实相差甚微。 28、它很平常，平常得让人幸福。 29、东西只有在要用的时候，才会发现它不在了。 30、某种程度上，你在一个地方认识的人，定义了那个地方对于你的意义。 31、爱情就像一个学步的贪婪孩子，只认得两个字，那就是“我的”。 32、那个夏天有点像退休岁月。 33、彼此相爱的两个人必须了解对方的一切，这是一句谎言。爱情当中必须时不时保持距离。 34、人生最有趣的事，往往发生在你正准备做另一件事情的时候。 35、那是九月的第一个周末，夏天已然彻底结束。空气清凉澄澈，有着一碰即碎的质感。 36、在你人生的道路上，当你拐错方向，感到最绝望的时候，他（她）会在那里等你。这个人将会成为你的城池，你的家。 37、在没有你的时候，她就有着自己的人生了。 38、我们不停地在背叛。不是背叛我们现在的伴侣，就是背叛我们还没遇见的人。 39、你总是一成不变这点才奇怪吧。什么样的人会从来不改变？ 40、只有无论女儿年纪多大都始终倾心于她的人，才真正值得托付终生。
《失恋33天》经典台词有哪些？
《失恋33天》经典台词如下：1、我不能接受从今天起，在不可预期的一段时间里，这样的傍晚，会一个接一个向我袭来，我也将毫无知觉地消化掉无意义的每一天。像复印机一样，开机、复制、复制、不断复制，直到被关闭上电源，那样的一天。2、“现在的小男孩们，情义千斤，不敌胸脯四两！这就是一个喜新厌旧的物种，你丫寻死觅活的，对得起自己么？”3、我毫无头绪，根本不知道该如何向前走。若是奢望他回头，连身上最不堪的污垢，或许都会看轻我；可用尽力气死撑的结果，就是身体背叛我。4、在梦里，连上帝都通过画外音对我说，你这横冲直撞的人生会有个什么样的结尾，我也持观望态度。5、“回家去洗个澡，好好睡一觉，把自己好好整理整理，别搞得一适龄少女跟外单尾货似的。”
失恋三十三天经典对白
我很喜欢的一部电影 失恋三十三天的经典对白 看看都想笑
黄小仙：
我很好呀，好的不得了；
要是这一地玻璃渣子说它原谅你了，我就原谅你；
仔细品，满嘴都是人民币的问；
有一种姑娘爱你的方式是带你到新天地下面给你一个为她们购物的机会，另一种姑娘爱你的方式是把你骗到新天地的上面，只想在好风景里和你接个吻，让你看看北京的小夜晚有多梦幻；
你们两把我当什么了，你们地下恋的忠实观众吗，坦白了就没戏演了是吗？
忘了你我做不到，这对我来说太难了，因为我从来就没记得过你；
别逼我回忆好的时候，我觉得恶心；
想过我的结婚现场，任何形式都无关紧要，最总要的是他在场；
你们醉的连道德底线都没了，醉的连真的假的都分不清了；
我一直就没走，我不动，我就站在原地，先走的那个他妈不是我；
等等我吧，前路太险恶，世上这么多人，只有你是给我最多安全感的伴侣；
我不光酒醒了，我的记忆力还恢复了呢；
大老王：
真想装作不认识你；
你们这一代不论男女都有被迫害妄想症；
二百五的脑子加林黛玉的身子就是你；
你连人都没生过拿什么质疑人生呀；
情义千斤不敌胸脯四两；
好好一个适龄女孩别弄得跟外贸尾单似的；
时间能治愈一切，虽然我无法告诉你这个时间有多久；
王小贱：
饭还没吃就那么重，邪了门了；
不说话特梦幻，一说话全是梦话；
出了这个门，我把你的话全留在这里，一句都不带走；
文学和小说有什么区别啊！
一、整体与局部的区别。1、文学，是属于人文学科的学科分类之一，与哲学、宗教、法律、政治并驾于社会建筑上层。2、小说，通过人物、情节和环境的具体描写来反映现实生活的文学体裁。是文学这一学科的一个分支，小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。二、构成要素的区别。1、文学，意识的产物，生活的反映，文学是客观的东西到了人的头脑中后，人重新组织编出用文字表达出来的东西。古今中外都曾把一切用文字书写的书籍文献统称为文学。现代专指用语言文字塑造形象以反映社会生活、表达思想感情的艺术，故也是语言艺术的一种。2、小说，构成三要素：生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。三、表达内涵的区别。1、文学，是一种将语言文字用于表达社会生活和心理活动的学科，属社会意识形态范畴。文学作品是作家用独特的语言艺术表现其独特的心灵世界的作品，离开了这样两个极具个性特点的独特性就没有真正的文学作品。一个杰出的文学家就是一个民族心灵世界的英雄。文学代表一个民族的艺术和智慧。2、小说，主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。参考资料来源：百度百科——文学（一种语言艺术形式）参考资料来源：百度百科——小说（文学体裁）
中国著名文学小说？
有：《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《儒林外史》等等。1、《红楼梦》《红楼梦》，中国古代章回体长篇小说，又名《石头记》等，被列为中国古典四大名著之首，一般认为是清代作家曹雪芹所著。小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以富贵公子贾宝玉为视角，描绘了一批举止见识出于须眉之上的闺阁佳人的人生百态，展现了真正的人性美和悲剧美，可以说是一部从各个角度展现女性美以及中国古代社会世态百相的史诗性著作。《红楼梦》版本可分为120回“程本”和80回“脂本”两大系统。程本为程伟元排印的印刷本，脂本为脂砚斋在不同时期抄评的早期手抄本。脂本是程本的底本。2、《三国演义》《三国演义》全名为《三国志通俗演义》（又称《三国志演义》），是中国古典四大名著之一，也是中国第一部长篇章回体历史演义小说，作者是元末明初的小说家罗贯中。《三国志通俗演义》成书后有嘉靖壬午本等多个版本传于世，到了明末清初，毛宗岗对《三国演义》整顿回目、修正文辞、改换诗文。《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争，最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物。全书可大致分为黄巾起义、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。在广阔的历史舞台上，上演了一幕幕气势磅礴的战争场面。作者罗贯中将兵法三十六计融于字里行间，既有情节，也有兵法韬略。3、《水浒传》《水浒传》，中国四大名著之一，是一部以北宋末年宋江起义为主要故事背景、类型上属于英雄传奇的章回体长篇小说。作者或编者一般被认为是施耐庵，现存刊本署名大多有施耐庵、罗贯中两人中的一人，或两人皆有。全书通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和受宋朝招安，以及受招安后为宋朝征战，最终消亡的宏大故事，艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程。深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。4、《西游记》《西游记》是中国古代第一部浪漫主义章回体长篇神魔小说。现存明刊百回本《西游记》均无作者署名。清代学者吴玉搢等首先提出《西游记》作者是明代吴承恩。这部小说以“唐僧取经”这一历史事件为蓝本，通过作者的艺术加工，深刻地描绘了当时的社会现实。全书主要描写了孙悟空出世及大闹天宫后，遇见了唐僧、猪八戒、沙僧和白龙马，西行取经，一路降妖伏魔，经历了九九八十一难，终于到达西天见到如来佛祖，最终五圣成真的故事。5、《儒林外史》《儒林外史》是清代吴敬梓创作的长篇小说，成书于乾隆十四年（1749年）或稍前，先以抄本传世，初刻于嘉庆八年（1803年）。全书五十六回，以写实主义描绘各类人士对于“功名富贵”的不同表现，一方面真实的揭示人性被腐蚀的过程和原因，从而对当时吏治的腐败、科举的弊端礼教的虚伪等进行了深刻的批判和嘲讽。一方面热情地歌颂了少数人物以坚持自我的方式所作的对于人性的守护，从而寄寓了作者的理想。小说白话的运用已趋纯熟自如，人物性格的刻画也颇为深入细腻，尤其是采用高超的讽刺手法，使该书成为中国古典讽刺文学的佳作。
